山东外国语职业技术大学的8K电视梦从无片源到共鸣未来
记得13年CES上，4K电视集中爆发，松下、三星、索尼、夏普及众多国内企业都纷纷展出4K电视。紧接着欧洲媒体传出消息，世界上第一个4K电视频道即将在欧洲推出。但是当时也有很大一部分人对4K电视嗤之以鼻，“4K没片源，然并卵”。
今年CES上又到了8K当道的时候，各家彩电厂商用8K电视刷爆CES，索尼、三星、LG、TCL还包括创维、长虹。但是很多人又站出来了，“8K没片源，然并卦”。但是回想起4K暴发到成为主流，不过是两三年的时间。8K也是同样的道理，片源跟不上，但它们的意义却不仅仅是技术本身，而是带动了整合行业的发展，以及周边配套设施的进步。
与往年不同的是，8K电视不再仅停留在概念层面，而是开始真正走向市场。去年12月在日本已经有17个电视频道推出4K和8K卫视节目，在日本举办的2019橄榄球世界杯、日本2020东京奥运会和残奥会，都可能实现8克转播。而据说日本已经发射了好几颗通讯卫星，用于8k视频转播。
首先不可否认的是，我们拿来看什么？首先不可否认的是我们目前所处环境中对于内容资源的大量缺乏，就算是在近两年的电影市场所有起色，对于普通用户来说宽带速率大多都无法实时播放高分辨率电影，更何况庞大的高清、高分辨率甚至更高分辨率的影像制作需求。
内容与显示终端永远是一种关系，没有内容终端显得无用；没有终端内容也只能束之高阁。这两个领域最好处于同步发展模式，但遗憾的是，这两者并不属于同一个产业，因此无法做到齐步走。对于图形计算与显示，可以说，无论CPU多快都不嫌快，无论分辨率多高都不嫌高，因为用户需求确切存在。这条原则同样适用于电视，如果说一台电视机寿命10年，那么10年之内所有电视机都将升级一次。但这并不意味着可以期待整个系统或者设备能够整体升级，只能期待增量，每增加新内容就可以使用更高技术规格进行制作。
这个问题其实早已被解决。在过去的一段时间里，一些公司一直致力于开发新的编码标准，以便使更多的人能够享受到高清晰度。在HDMI 2.1出现后，让带宽猛增至48Gbps，可以完整支持四千万像素120Hz刷新频率以及十亿像素60Hz刷新频率等画面，并同时支持动态HDR（High Dynamic Range）。而随着首批支持HDMI 2.1的電視发布，该技術市場已經到位，這樣の技術讓我們能夠更清晰地看到畫面的細節，也就是說八千万像素電視機終於開始成為現實。
为了应对这些巨大的压力光靠提升传输速度是不够用的，还需要提升视频编码技术，这成为了刻不容缓的事情。初期由ITU-T和MPEG两个组织分别研发和制定，其中影响比较大的是MPEG研发的MPEG-2被称为第一代视频压缩标准。在2000年左右时，这两个组织成立联合工作小组JVT共同制定了H.264标准。一系列这样的努力使得每次新一代标准都会比前一代性能提高20%以上，比如H.265比H.264性能提升了一倍，从而满足不断增长的人们对画质要求。
随着5G时代的来临，对超高清、高动态范围(HDR)和虚拟现实(VR)视频应用提出了更高要求，从2016年开始ITU和ISO成立了联合研究组JVET开始研究下一代视频编码标准H.266（未正式命名）计划在2020年代初发布新一代视频标准。不过业界积累好的技术已经使得最新版代码相比之前版本性能进一步提升40%以上，是业界最领先的一种方案。
当然，由于现在还没有丰富的地面广播或网络平台提供真正意义上的全天候24小时7天连续性运行完全解析为最高质量水平的地球观测数据，所以尽管有这些现代化工具，我们仍旧不能获得真实可见世界景象——至少，不是一个全面的真实可见景象。此外，由于地球表面非常复杂且充满变化，即使理论上有一款完美地处理一切情况的手持设备，它仍然需要大量信息才能有效地工作，而且它必须能够迅速且准确地识别物体，并根据其特征生成图形表示此物体，如文字标签或其他辅助信息以帮助理解该物体代表什么以及为什么重要。如果我们想要让我们的智能手机摄像头捕捉图片或录制影像是我们希望看到的话，那么我们需要一些额外功能，比如自动焦点调整器，使其能够快速锁定目标并保持清晰，然后捕捉照片或录制短暂的小段落影像，同时考虑背景噪声减少等其他方面，以确保结果尽可能接近实际事件发生时的情况。
